Леди в пышных париках, полуобнаженные, либо в ретро-образах – героини снимков Марианны Ротен (Marianna Rothen) напоминают персонажей нуарных кинолент 70-х. Переосмысливая культовые женские образы картин Ингмара Бергмана, Дэвида Линча, Роберта Олтмена, фотограф пытается ответить на вопрос – возможно ли слияние ролей, которые женщина вынуждена играть в обществе, в один целостный образ. Как выглядел бы Эдемский сад, если бы в нем остались одни женщины?


 

С 15 лет работая моделью, Марианна Ротен точно знала, что ее главная роль – по ту сторону камеры. Девушка из сложной мультикультурной семьи канадских эмигрантов выросла в мире властных женщин и восхищения классическим кинематографом.

«Моя мать была религиозной домохозяйкой из Польши, а отец – швейцарцем, влюбленным в американское кино 1950-х-60-х годов. Раннее представление о красоте пришло ко мне от польских женщин в моей семье, которые всегда были разодеты в пух и прах, с ярким макияжем и завитыми волосами. Все они были очень женственными и в определенном смысле очень гордыми, меня восхищала их сила».

Реальные женщины в юном воображении Ротен сплетались с образами кинозвезд. Мерилин Монро, принцесса Диана были её эталонами в мире женственности. Осознав со временем, насколько непростыми были их судьбы из-за давления общества и разочарования в славе, Ротен захотелось отыскать ту самую идеальную формулу женской самоидентификации. Девушка также имела перед глазами пример матери-домохозяйки, которая тяготилась своей нереализованностью.

«Мать никогда об этом не говорила, но я видела в этом столько печали».

Серия «Снег, Роза и другие сказки» – стала её первым авторским высказыванием на тему роли женщины. Со слов самой Ротен – это история о домашней клаустрофобии, которая заканчивается независимостью. Её героини сбегают в утопический Эдем. Им больше не нужны гламурные наряды. Женщины-воительницы, мечтательницы, задумчивые и меланхоличные, они дышат полной грудью, наконец-то получив возможность быть собой. Их мир бесхитростен, прост, в нем не чувствуется угроза извне, полная безмятежность и женское товарищество.

«Эта история построена как фильм, эволюция, если хотите. Она охватывает почти десять лет работы. Я начала фотографировать своих друзей и коллег по модельному колледжу, делая кадры, которые впоследствии стали, своего рода, мини-сериалом. Вначале все было невинно, мы просто играли в переодевание, но по мере развития работы, возник повествовательный аспект, дальше история развивалась сама по себе. По сути, это рассказ о свободе; все начинается с домашнего отчаяния и заканчивается возвращением к природе».

Следующая серия, над которой фотограф начала работу в 2016 году уже не выглядела столь оптимистично. Название – «Тени в раю», намекает на утопическую природу, несбыточность такой фантазии. Возможно ли счастье без вкушения «плода познания», есть ли в таком счастье свобода?

«Я приступила к этому проекту сразу после того, как мы с моим парнем купили дом в сельской местности на севере штата Нью-Йорк. Это старый фермерский дом 1860 года постройки. Он стоит в стороне от дороги, когда выглядываешь из окон, там ничего, кроме полей и леса. Дом пустовал почти десять лет и был в аварийном состоянии. Я провела там много месяцев, пытаясь вернуть его к жизни и готовя декорации для своих фотографий. Поскольку работа состояла наполовину из автопортретов, я искала возможность разделить своего персонажа на множество частей. Хотела, чтобы это было повествование между самим собой, проявление различных личностей».

Исследуя множество идентичностей: ту часть себя, которую мы обычно скрываем, то, какими нас видят другие, и то, что мы отвергаем в себе, фотограф транслирует мысль о том, что внутренняя свобода невозможна без полного принятия себя. Также она говорит о том, что мир без мужчин не панацея. Женщина должна выстроить свою идентичность в реальности, а не воображаемой фантазии.

Снимая в старом, запущенном доме, Ротен в каком-то смысле играла в собственный кукольный театр. Искала за нарочитой искусственностью персонажей подлинность.

«Для меня идеальное изображение должно быть правдоподобным. Даже основанное на фантазии, если оно правдоподобно, оно еще сильнее впечатляет».

Для фотографа также важна вневременность её работ. Снимки Ротен выглядят как стоп-кадры старых кинокартин. Ей хотелось сделать так, чтобы зрителю казалось, что он уже их где-то видел. Используя уникальную технику цифровой съемки, совмещая её с аналоговой, Ротен создает свои сложные кинематографические сюжеты. Сначала девушка снимает в цифровом формате, после распечатывает увеличенное изображение, чтобы переснять его на винтажную пленку Polaroid.

«Таким образом фотографии теряют детализацию и становятся похожими на картины. Они выглядят такими мечтательными с особым оттенком и дымкой».

В серии работ «Заказ по почте», уже появляется мужской персонаж. Фотограф привлекает для этой цели обычный манекен. Её героини словно существуют сами по себе, а пластиковый мужчина служит безмолвным статистом. Темой для обеих серий стали юношеские дневники фотографа, её объективация сверстников – «мальчиков мечты», фантазии о любви, в которых женщина сама домысливает ответное чувство, не принимая во внимание реальное положение вещей.

Созданные Марианной Ротен серии были изданы в виде книг. Фотограф работает над персональными проектами, снимает короткометражные фильмы.


















































cameralabs.org